使用3DMAX建模 經(jīng)驗技巧分享

一、建模

　　對于一張效果圖的工作量來說，建模無疑占了一半以上的工作量，而且建模也是相當(dāng)費神的。因為CAD沒有3ds或3dmax那種object的隱藏功能，而且編輯功能也差，看著屏幕上花花綠綠密密麻麻的線框圖會令人眼花瞭亂，因而許多人就打了退堂鼓而把自己的設(shè)計方案交給并不太熟悉自己意圖的人去畫效果圖。

　　在建模之前首先要熟悉建筑方案，對層數(shù)，層高，體量，材質(zhì)等有個大致的了解，必要時可勾一張徒手草圖。然后規(guī)劃好建模的步驟以及圖層，一般可用不同的圖層來對應(yīng)不同的材質(zhì)。在CAD中先設(shè)定一個snap值（我一般設(shè)為50，對于建筑效果圖來說已經(jīng)足夠了），然后把參考平面整理一下，使之變?yōu)橹挥幸粋�圖層的圖，并把圖層換一個比較灰的顏色，以免跟其它層混淆。將參考圖的定位點（如柱子的角點）跟snap點對齊（我定于0，0，0），以便于今后的操作。

　　墻的模型可用PLINE線來繪制。有的人沒養(yǎng)成良好的建模習(xí)慣，建的模型奇大無比，面數(shù)是我的2到3倍。因為不論什么墻他都用一條帶寬度和厚度的PLINE線來畫，畫高層時也是建了一層后ARRAY上去，大家想想，一條帶寬度的PLINE線有12個面，那這樣一來就很可怕了。在沒有用上1GHz的電腦前還是要省面為好。我建一道墻時用的是一條零寬的多義線繞著輪廓走三道（有時只走兩道），這樣這道墻只有6個或4個面了。而且是一直升到頂不用ARRAY（當(dāng)然要計算一下它的Thickness）。視點看不到的就不用建了。但是我建議室內(nèi)的樓板和墻柱等也要建出，因為可能要用到透明玻璃。千萬注意窗框欄桿等的尺度，不要建得太粗，否則會死的很慘的。

　　建模時最好設(shè)三到四個視窗，定義2個UCS（正立面和側(cè)立面各一個）。要熟悉UCS，VIEW，CHPROP等命令。遇到了較為復(fù)雜的模型可用實體建模的方法，或是在3dmax之中再補上。建模時要適當(dāng)考慮地形，一般要把路，草地，廣場，臺階都建出來。然后用DVIEW命令設(shè)一個相機進行觀察。

　　模型建完后可EXPORT成.3ds或.DXF的文件，以便在3dmax之中導(dǎo)入。也有人直接在3dmax中直接調(diào)入.dwg文件。

　　二、布光的過程及原則

　　光的設(shè)置方法會根據(jù)每個人的布光習(xí)慣不同而有很大的差別，這也是燈光布置難于掌握的原因之一。布光前應(yīng)對畫面的明暗及色彩分布有一定的設(shè)想，這主要是為了使燈光布置具有目的性。接下來就是如何用3D STUDIO MAX中超現(xiàn)實的燈光去模擬自然光復(fù)雜的變化。

　　布光的原則有以下幾條：

　　1、在3D STUDIO MAX場景中要注意留黑。繪畫時，顏料的載體是白紙，因此要盡量利用畫紙的空白，為進一步修改留有余地，并且將白色本身作為一種色彩進行處理。在3D STUDIO MAX場景中黑色是基色，所以應(yīng)注意留黑，這樣會使燈光的設(shè)置有調(diào)節(jié)的余地，可以產(chǎn)生微妙的光影變化。切勿將燈光設(shè)置太多，太亮，使整個場景一覽無余，亮得沒有了一點層次和變化，使渲染圖顯得更加生硬。記住，要謹(jǐn)慎地使用黑色，因為一切從黑色開始。

　　2、燈光的設(shè)置不要有隨意性，應(yīng)事前規(guī)劃。初學(xué)者都有隨意擺放燈光的習(xí)慣，致使成功率非常低。大部分時間要在此耗費掉。根據(jù)自己對燈光的設(shè)想有目的地去布置每一盞燈，明確每一盞燈的控制對象是燈光布置中的首要因素，使每盞燈盡量負(fù)擔(dān)少的光照任務(wù)，雖然這會增加燈光的數(shù)量，使場景渲染使見變慢，但為了得到逼真的效果，這是十分必要的。

　　3、在布光上應(yīng)做到每盞燈都有切實的效果，對那些效果微弱，可有可無的燈光要刪除。不要濫用排除，衰減，這會加大對燈光控制的難度。使用效率高，可控強，表現(xiàn)效果好的光照模擬體系是燈光布置的目標(biāo)。

　　三、攝像機在制作過程中的重要位置

　　攝像機對于整個制圖流程有著統(tǒng)觀全局的重要意義，攝像機將自始至終地影響對場景的構(gòu)建和調(diào)整。

　　攝像機在制圖過程中的重要作用有以下三點：

　　1、攝像機定義構(gòu)圖

　　創(chuàng)建場景對象，布置燈光，調(diào)整材質(zhì)，目的就是為了讓電腦繪制一張平面圖，需要所有場景元素在二維平面的投影效果，而這張圖的內(nèi)容是由攝像機來決定的，此時攝像機代表觀眾的眼睛，通過對攝像機的調(diào)整來決定視圖中建筑物的位置和尺寸，攝像機決定構(gòu)圖，決定你的創(chuàng)作意圖。

　　2、攝像機對建模的影響

　　要根據(jù)攝像機的位置來創(chuàng)建那些能被相機看到的對象。這種做法無需將場景內(nèi)容全部創(chuàng)建出來，從而使場景復(fù)雜程度降低了許多，最終效果卻不改變。打個比方，一個盒子最多只有三個面可見，那我們只做這三個可見面就行了，但哪三個面可見，要有攝像機決定，可以說攝像機會影響場景對象的數(shù)量及創(chuàng)建方法。

　　3、燈光的設(shè)置要以攝像機為基礎(chǔ)

　　在燈光調(diào)整中已經(jīng)闡述過，燈光布置的角度是最重要的因素，這里的角度不僅僅單指燈光與場景對象間的角度，而是代表燈光，場景對象和攝像機三者之間的角度，三者中有一個因素發(fā)生變動則最終結(jié)果就會相應(yīng)改變。這說明在燈光設(shè)置前應(yīng)先定義攝像機與場景對象的相對位置，再根據(jù)攝像機視圖內(nèi)容來進行燈光的設(shè)置。

　　綜上所述，無論是從建模角度還是從燈光設(shè)置角度，攝像機都應(yīng)首先被設(shè)置，這是規(guī)范制圖的開始。